Interesanti

Aleksandrs Gārdners, pilsoņu kara fotogrāfs

Aleksandrs Gārdners, pilsoņu kara fotogrāfs


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Fotogrāfijas pasauli pamatīgi mainīja Aleksandrs Gārdners, kurš devās uz pilsoņu kara kaujas lauku Antietamā un fotografēja kaujas laikā nogalinātos amerikāņus. Fotogrāfijas tika uzņemtas iepriekšējos konfliktos, īpaši Krimas karā, bet citi fotogrāfi bija koncentrējušies uz virsnieku portretu fotografēšanu.

Pilsoņu kara laikā izmantotās kameras nespēja uztvert darbību. Bet Gārdners uzskatīja, ka dramatisks kaujas seku uztveršanas efekts būs valdzinošs. Viņa fotogrāfijas no Antietam kļuva par sensāciju, īpaši tāpēc, ka kaujas lauka šausmas amerikāņiem atnesa mājās.

Skotijas imigrants Aleksandrs Gārdners kļuva par Amerikas fotogrāfijas pionieri

Gārdnera galerija, Vašingtona, D. C. Kongresa bibliotēka

Amerikas pilsoņu karš bija pirmais karš, kas tika plaši fotografēts. Daudzi konflikta attēli ir viena fotogrāfa darbs. Kamēr Mathew Brady ir vārds, kas parasti tiek asociēts ar Pilsoņu kara attēliem, tas bija Aleksandrs Gardners, kurš strādāja Bradija uzņēmumā, kurš faktiski uzņēma daudzus no pazīstamākajiem kara fotoattēliem.

Gardners dzimis Skotijā 1821. gada 17. oktobrī. Jaunībā mācījies par juvelieri, viņš šajā arodā strādāja pirms karjeras maiņas un darba finanšu uzņēmumā. Kādā brīdī 1850. gadu vidū viņš ļoti sāka interesēties par fotogrāfiju un iemācījās izmantot jauno “slapjo plātņu kolodijas” procesu.

1856. gadā Gardners kopā ar sievu un bērniem ieradās Amerikas Savienotajās Valstīs. Gārdners sazinājās ar Metjū Brady, kura fotogrāfijas viņš bija redzējis izstādē Londonā gadus iepriekš.

Gardneru noalgoja Bradijs, un 1856. gadā viņš sāka vadīt fotostudiju, kuru Brady atvēra Vašingtonā, D. C. Ar Gardnera pieredzi gan kā biznesmenim, gan kā fotogrāfam Vašingtonas studija uzplauka.

Bradijs un Gārdners strādāja kopā apmēram līdz 1862. gada beigām. Tolaik foto studijas īpašniekam bija ierasta prakse pieprasīt kredītu par visiem fotogrāfiem, kurus viņš fotografēja. Tiek uzskatīts, ka Gardners kļuva par to nelaimīgs, un atstāja Bradiju, tāpēc viņa uzņemtās fotogrāfijas vairs netiks ieskaitītas Bradijā.

1863. gada pavasarī Gardners atvēra pats savu studiju Vašingtonā, D.C.

Visu pilsoņu kara gadu laikā Aleksandrs Gārdners ar savu kameru veidos vēsturi, fotografējot dramatiskas ainas kaujas laukos, kā arī prezidenta Abrahama Linkolna provokatīvos portretus.

Pilsoņu kara fotogrāfija bija sarežģīta, taču tā varēja būt rentabla

Fotogrāfa vagons, Virdžīnija, 1862. gada vasara. Kongresa bibliotēka

Aleksandram Gārdneram, vadot Metjū Brady Vašingtonas studiju 1861. gada sākumā, bija tālredzības gatavoties pilsoņu karam. Lielais karavīru skaits, kas plūda Vašingtonas pilsētā, radīja suvenīru portretu tirgu, un Gārdners bija gatavs uzņemt vīriešu portretus jaunajā formastērpā.

Viņš bija pasūtījis speciālas fotokameras, kurās vienlaikus tika uzņemtas četras fotogrāfijas. Četri attēli, kas iespiesti vienā lappusē, tiks sagriezti viens no otra, un karavīriem būs tā sauktie carte de visite fotogrāfijas, ko nosūtīt mājās.

Nerunājot par plaukstošo studijas portretu un carte de visites, Gārdners sāka apzināties, cik liela nozīme ir fotografēšanai laukā. Lai arī Metjū Brady bija pavadījis federālo karaspēku un bijis klāt Buļļu Run kaujā, nav zināms, ka viņš būtu fotografējis notikuma vietu.

Nākamajā gadā fotogrāfi pussalas kampaņas laikā tvēra attēlus Virdžīnijā, taču tie parasti bija virsnieku un vīriešu portreti, nevis kaujas lauka ainas.

Pilsoņu kara fotogrāfija bija ļoti sarežģīta

Pilsoņu kara fotogrāfiem bija ierobežotas iespējas strādāt. Pirmkārt, viņu izmantotais aprīkojums, lielas kameras, kas uzstādītas uz smagiem koka statīviem, kā arī jaunattīstības aprīkojums un mobila tumšā telpa, bija jāpārnēsā zirgu vilktajā vagonā.

Un izmantoto fotogrāfisko procesu, slapjo plākšņu kolodiju, bija grūti apgūt, pat strādājot iekštelpu studijā. Darbs šajā jomā radīja virkni papildu problēmu. Un negatīvi faktiski bija stikla plāksnes, ar kurām bija jārīkojas ļoti uzmanīgi.

Parasti fotogrāfam tajā laikā bija nepieciešams palīgs, kurš sajauktu nepieciešamās ķīmiskās vielas un sagatavotu stikla negatīvu. Tikmēr fotogrāfs novietotu un mērķētu kameru.

Tad negatīvais gaismas necaurlaidīgā kastē tiks nogādāts kamerā, ievietots iekšpusē, un objektīva vāciņš uz dažām sekundēm tiks noņemts no kameras, lai uzņemtu fotogrāfiju.

Tā kā ekspozīcija (ko mūsdienās sauc par slēdža ātrumu) bija tik ilga, darbības ainas fotografēt bija praktiski neiespējami. Tāpēc gandrīz visās Pilsoņu kara fotogrāfijās ir ainavas vai cilvēki, kas nekustīgi stāv.

Aleksandrs Gardners fotografēja asinspirtu pēc Antietamas kaujas

Aleksandra Gārnera fotogrāfija par mirušajiem konfederātiem Antietamā. Kongresa bibliotēka

Kad Roberts E. Lī 1862. gada septembrī vadīja Ziemeļvirdžīnijas armiju pāri Potomaca upei, Aleksandrs Gardners, kurš joprojām strādāja Mathew Brady, nolēma fotografēt laukā.

Savienības armija sāka sekot konfederātiem Merilendas rietumos, un Gardners un palīgs Džeimss F. Gibsons pameta Vašingtonu un sekoja federālajam karaspēkam. Episkā Antietamas cīņa notika 1862. gada 17. septembrī netālu no Šarpsburgas, Mērilendas, un tiek uzskatīts, ka Gārdners kaujas lauka tuvumā ieradās kaujas dienā vai nākamajā dienā.

Konfederācijas armija sāka atkāpties visā Potomacā 1862. gada 18. septembra beigās, un ir iespējams, ka Gardners kaujas laukā sāka fotografēt 1862. gada 19. septembrī. Kamēr Savienības karaspēks bija aizņemts, lai apbedītu savus mirušos, Gardners spēja atrast daudzus. neapbedīti konfederāti uz lauka.

Šī būtu bijusi pirmā reize, kad Pilsoņu kara fotogrāfs varēja fotografēt asinspirts un iznīcību kaujas laukā. Un Gārdners un viņa palīgs Gibsons sāka sarežģīto kameras uzstādīšanas, ķīmisko vielu sagatavošanas un ekspozīcijas procesu.

Viena konkrēta mirušo konfederācijas karavīru grupa gar Hagerstaunas līdaku pievērsa Gārdneram uzmanību. Ir zināms, ka viņš ir uzņēmis piecus vienas ķermeņa grupas attēlus (viens no tiem parādīts iepriekš).

Visu šo dienu un, iespējams, nākamās dienas laikā Gārdners bija aizņemts, fotografējot nāves un apbedījumu ainas. Kopumā Gārdners un Gibsons pavadīja apmēram četras vai piecas dienas Antietamā, fotografējot ne tikai ķermeņus, bet arī ainavu pētījumus par nozīmīgām vietām, piemēram, Burnside tiltu.

Aleksandra Gārdnera fotogrāfijas Antietam kļuva par sensāciju Ņujorkā

Aleksandra Gārnera fotogrāfija no Dankera baznīcas Antietam, priekšplānā ar mirušo konfederācijas pistoles apkalpi. Kongresa bibliotēka

Pēc tam, kad Gardners atgriezās Bradija studijā Vašingtonā, viņa negatīvi tika izdrukāti un tika nogādāti Ņujorkā. Tā kā fotogrāfijas bija kaut kas pilnīgi jauns, mirušu amerikāņu attēli kaujas laukā, Matjū Bradijs nolēma tos nekavējoties parādīt savā Ņujorkas pilsētas galerijā, kas atradās Brodvejā un desmitajā ielā.

Tā laika tehnoloģija neļāva fotogrāfijas plaši reproducēt laikrakstos vai žurnālos (lai arī uz kokgriezumiem balstīti kokgriezumi tika parādīti žurnālos, piemēram, Harper's Weekly). Tāpēc nebija nekas neparasts, ka cilvēki ieradās Bradija galerijā, lai apskatītu jaunas fotogrāfijas.

1862. gada 6. oktobrī laikrakstā New York Times tika paziņots, ka Bradija galerijā tiek demonstrētas Antietamas fotogrāfijas. Īsajā rakstā tika minēts, ka fotogrāfijās ir redzamas “melnas sejas, izkropļotas iezīmes, izteiksmes, kas visvairāk satrauc ...” Tajā arī tika minēts, ka fotogrāfijas var iegādāties arī galerijā.

Ņujorki uzplauka, lai redzētu Antietamas fotogrāfijas, un viņi bija fascinēti un šausmās.

1862. gada 20. oktobrī New York Times publicēja garu izstādes pārskatu Bradija Ņujorkas galerijā. Vienā konkrētā rindkopā aprakstīta reakcija uz Gārdnera fotogrāfijām:

"Bradija kungs ir kaut ko darījis, lai atnestu mums mājās briesmīgo kara realitāti un nopietnību. Ja viņš nav atnesis miesas un ielicis tās mūsu palīgtelpās un gar ielām, viņš ir izdarījis kaut ko ļoti līdzīgu. Pie viņa durvīm galerijā karājas neliels plakāts “Antietamas mirušie”.
"Cilvēku pūļi nemitīgi dodas augšup pa kāpnēm; sekojiet viņiem, un jūs redzat, ka viņi noliecas pēc šī baismīgā kaujas lauka fotogrāfiskiem skatiem, kas uzņemti tūlīt pēc darbības. Varētu domāt, ka no visiem šausmu objektiem kaujas laukam vajadzētu būt priekšā. , ka tai būtu jāatstāj plaukstas atstumtība. Bet tieši pretēji, tas ir briesmīgs aizraujums, kas vienu pievelk pie šīm bildēm un liek viņam palikt pamestus no tiem.
"Jūs redzēsiet nobriedušas, godbijīgas grupas, kas stāv ap šīm dīvainajām asinspirts kopijām, noliecoties, lai skatītos mirušo bālajās sejās, pieķēdētas dīvainajai burvestībai, kas mājo mirušo vīriešu acīs.
"Šķiet nedaudz savdabīgi, ka tai pašai saulei, kas uz leju skatījās uz nonāvēto sejām, tās pūtīja, no ķermeņa izņēma visu cilvēcisko līdzību un steidza korupciju, viņiem tātad bija jāapgūst audeklā viņu īpašības un jāpiešķir viņiem mūžīgā izturība. kādreiz. Bet tā tas ir. "

Tā kā Metjū Brady vārds bija saistīts ar jebkurām viņa darbinieku fotogrāfijām, sabiedrībā kļuva skaidrs, ka Brady fotografēja Antietamā. Šī kļūda pastāvēja gadsimtu, lai gan pats Bradijs nekad nebija bijis Antietamā.

Gardners atgriezās Merilendā, lai nofotografētu Linkolnu

Prezidents Abrahams Linkolns un ģenerālis Džordžs Makdelāns Rietum Merilendas apgabalā 1862. gada oktobrī. Kongresa bibliotēka

1862. gada oktobrī, kamēr Gārdnera fotogrāfijas ieguva slavu Ņujorkā, prezidents Abrahams Linkolns apmeklēja Mērilendas rietumus, lai pārskatītu savienības armiju, kas pēc Antietamas kaujas bija apmetne.

Linkolna vizītes galvenais mērķis bija tikšanās ar savienības komandieri ģenerāli Džordžu Makdellanu un aicinājums viņu šķērsot Potomaku un vajāt Robertu E. Lī. Aleksandrs Gārdners atgriezās Merilendas rietumos un vizītes laikā vairākas reizes nofotografēja Linkolnu, ieskaitot šo Lincoln un McClellan fotogrāfiju, kas tika piešķirta ģenerāļa teltī.

Prezidenta tikšanās ar Makkellanu negāja labi, un apmēram mēnesi vēlāk Linkolns atbrīvoja Makkellanu no pavēles.

Kas attiecas uz Aleksandru Gārdneru, viņš acīmredzot nolēma pamest Bradiju un sākt savu galeriju, kas tika atvērta nākamajā pavasarī.

Parasti tiek uzskatīts, ka Bradijs, saņemot atzinības rakstus par Gardnera Antietamas fotogrāfijām, lika Gardneram pamest Bradiju.

Kredīta piešķiršana atsevišķiem fotogrāfiem bija jauns jēdziens, bet Aleksandrs Gardners to pieņēma. Atlikušajā pilsoņu kara laikā viņš vienmēr centās kreditēt fotogrāfus, kuri viņam noderēs.

Aleksandrs Gardners fotografēja Abrahamu Linkolnu vairākos gadījumos

Viens no Aleksandra Gardnera prezidenta Abrahama Linkolna portretiem. Kongresa bibliotēka

Pēc tam, kad Gardners atvēra savu jauno studiju un galeriju Vašingtonā, D. C. viņš atkal atgriezās laukumā, 1863. gada jūlija sākumā dodoties uz Getisburgu, lai uzņemtu ainas pēc lielās kaujas.

Ar šīm fotogrāfijām saistās strīdi, jo Gardners acīmredzami iestudēja dažas ainas, novietojot to pašu šauteni blakus dažādiem Konfederācijas līķiem un acīmredzot pat pārvietojot ķermeņus, lai tos nostādītu dramatiskākās pozīcijās. Tajā laikā neviens nelikās netraucēts par šādām darbībām.

Vašingtonā Gardneram bija plaukstošs bizness. Vairākkārt prezidents Abrahams Linkolns apmeklēja Gardnera studiju, lai pozētu fotogrāfijām, un Gardners uzņēma vairāk Linkolna fotoattēlu nekā jebkurš cits fotogrāfs.

Iepriekš minēto portretu Gardners nofotografēja savā studijā 1863. gada 8. novembrī, dažas nedēļas pirms Linkolna došanās uz Pensilvāniju, lai sniegtu Getisburgas adresi.

Gārdners turpināja fotografēt Vašingtonā, iekļaujot kadrus no Linkolna otrās inaugurācijas, Forda teātra interjeru pēc Linkolna slepkavības un Linkolna sazvērnieku izpildi. Pēc Linkolna slepkavības uz meklētā plakāta faktiski tika izmantots aktiera Džona Vilka Boota Gārdnera portrets. Pirmoreiz fotogrāfija tika izmantota šādā veidā.

Gados pēc pilsoņu kara Gārdners izdeva populāru grāmatu, Gārdnera kara fotogrāfiju skice. Grāmatas izdošana deva Gārdneram iespēju ņemt vērā viņa paša fotogrāfijas.

1860. gadu beigās Gardners devās rietumos, uzņemot pārsteidzošas fotogrāfijas no indiāņiem. Galu galā viņš atgriezās Vašingtonā, dažkārt strādājot vietējās policijas labā, kas izstrādātu sistēmu attēlu uzņemšanai.

Gardners nomira 1882. gada 10. decembrī Vašingtonā, D. C. nekrologi atzīmēja savu fotogrāfa slavu.

Un līdz šai dienai veids, kā mēs iztēlojamies pilsoņu karu, galvenokārt ir caur Gardnera ievērojamām fotogrāfijām.